Anatomía de la Pantalla: cómo es y cómo se ajusta la máscara del Entroido de Xinzo

La Pantalla es el personaje central del Entroido de Xinzo de Limia: una máscara con traje propio que, según Xosé «Pepe» Calleja López, es «única en el mundo». Su blog As tradicións da Limia estudia una por una las pantallas antiguas que la gente le presta, midiendo cada parte; esta página resume lo que enseñan esos estudios ^[1].

Un personaje con reglas

La Pantalla es una máscara muy dinámica: corre, salta, se agacha, baila y coge a personas para meterlas en las tascas. Por eso es esencial que la máscara esté bien ajustada a la persona, para que no se mueva ^[2]. Calleja recuerda que la Pantalla no se presta: se revisa y se arregla meses antes de usarla, y no se permiten burlas ni desprecio por el conjunto de traje y máscara. Antes, dice, los cinturones midieron las espaldas de más de uno que denigró una Pantalla; denigrar también es vestir mal, no saber lo que hace una Pantalla, tirarse por el suelo o ponerla como un simple «disfraz», sin sentir la transformación en una entidad distinta, con un comportamiento diferente ^[4].

Un vecino que volvió a salir de Pantalla treinta años después (en 1992 había dejado de hacerlo) explicó el motivo: no le gustaba la actitud de muchas pantallas de entonces, borrachas, golpeando con las vejigas en la máscara, meando y trompicando en la calle, mal vestidas y sin cumplir el rol que por herencia les corresponde. Su madre, que nunca salió de Pantalla porque en su tiempo solo salían los hombres, le transmitió lo que debía y no debía hacer una Pantalla ^[3].

La cara

Calleja describe las pantallas de frente y en centímetros. El perímetro de la cara ronda los 25–33 cm y la distancia de la frente al mentón va de 12 a 21 cm según las pantallas estudiadas (por ejemplo, 32 cm y 19 cm en la de Santi de 1989) ^[1]. Las partes que mide son:

• La barba, de color negro, que nace desde los cuernos o desde la base de las orejas y hace una o dos ondulaciones a cada lado de la cara y una en el mentón; nunca es perfectamente simétrica ^[1].
• La boca, roja y ancha, con labio superior e inferior ^[1].
• El bigote, de papel pintado de negro, y dos colorines, círculos rojos de menos de 1 cm de diámetro ^[1].
• La nariz, con un tabique de unos 3,7 cm, y los ojos, con pestañas contadas (seis arriba y cinco abajo, por ejemplo) ^[1].
• Las cejas, no regulares: una pincelada que cambia de ancho y largo ^[1].

El cuerno y el sombrero

La cara se completa con el cuerno (las «orejas»), una gran pieza de tela cosida sobre cartón que se extiende por detrás y por los lados. En la Pantalla de 1989 la altura desde la percalina (la tela que cuelga de la parte trasera) hasta el punto más alto era de 31 cm, y el ancho de 18,4 cm abajo y 28 cm en el medio ^[1]. El cuerno lleva un fondo de color (morado, en ese caso) con una cinta exterior azul oscura y un dibujo de pintas de varios colores (azules, doradas, blancas, rojas), que en muchas pantallas se distribuyen en grupos de forma piramidal; el estudio cuenta, grupo a grupo, las pintas de cada línea, lo que muestra la precisión con que se hace ^[1]. En la punta del cuerno pequeño, por encima de la cara, van hojas de hierba, líneas verdes y otros motivos ^[1].

La cara se hace sobre un sombrero. El corte del sombrero identifica a quien la hizo: el tradicional es el que hacía Julio Villarino, mientras que el Pucho y el Barge hacían un corte muy particular, con forma de «V» en la parte superior que llega hasta los ojos ^[1][5].

Cómo se ajusta

El método tradicional de toma de medidas para coser la cara y el cuerno, que se ve en algunas máscaras viejas cuya pintura se ha caído y deja ver el papel de periódico con marcas, es este ^[2]:

1. La persona que va a llevar la máscara coloca las partes para que acoplen a su gusto y el artesano va ajustando el cuerno.
2. El artesano centra la cara con la referencia del rizo del cuerno (eso es «aplomar») y marca a lápiz lo que sobra del cuerno a la altura de la cara.
3. Se corta lo que sobra, la persona vuelve a ponerse la máscara y se hacen los últimos ajustes.
4. Se marca la primera línea en la cara y en el cuerno, y después la segunda.
5. Se hacen las mismas marcas en el otro lado. El siguiente paso es coser cara y cuerno tomando como referencia las marcas laterales y la central.

Calleja aprendió el método con tres amigos, el Gude, el Poly y el Pipo, que de jóvenes aprendieron con Julio Villarino ^[2].

Enlaces

• Entroido de Xinzo de Limia
• Artesanos y pantallas históricas
• Xinzo de Limia

Fuentes

1. Xosé Calleja López, «Pantalla de 1989. Do Santi», As tradicións da Limia, 26/05/2021, e estudos de pantallas posteriores. https://tradicionsdalimia.es/pantalla-de-1989-do-santi/
2. «Toma de medidas para coser a cara e o corno dunha Pantalla», As tradicións da Limia, 10/10/2025. https://tradicionsdalimia.es/toma-de-medidas-para-coser-a-cara-e-o-corno-dunha-pantalla/
3. «Pantalla 30 anos despois», As tradicións da Limia, 03/04/2022. https://tradicionsdalimia.es/pantalla-30-anos-despois/
4. «A Pantalla do Pepe Calleja. Obradoiro do Santi e Aurora 2021-2022», As tradicións da Limia, 14/12/2024. https://tradicionsdalimia.es/a-pantalla-do-pepe-calleja-obradoiro-do-santi-e-aurora-2021-2022/
5. «Pantalla do 1988 do Barge» e «Pantalla do Pucho do ano 1985 remozada no 2019», As tradicións da Limia, 2023. https://tradicionsdalimia.es/pantalla-do-1988-do-barge/